फिल्म निर्माता राम गोपाल वर्मा के पास उतार -चढ़ाव का उचित हिस्सा रहा है, लेकिन उनका शुरुआती काम अभी भी उन्हें दर्शकों से सद्भावना अर्जित करता है। दक्षिण भारतीय सिनेमा और इसके कहानी कहने के दृष्टिकोण पर उनकी हालिया टिप्पणियों ने बहस को उकसाया है, विशेष रूप से मलयालम फिल्म मार्को के प्रकाश में, जो कि इसकी कथा दोषों के बावजूद एक प्रमुख बॉक्स-ऑफिस की सफलता रही है।
दक्षिण भारतीय फिल्म निर्माण पर आरजीवी का दृष्टिकोण
वर्मा ने टिप्पणी की कि दक्षिण भारतीय फिल्म निर्माता सामंजस्यपूर्ण कहानी पर व्यक्तिगत दृश्यों को प्राथमिकता देते हैं। उन्होंने कहा कि कई अभिनेता कहानी की तुलना में अपने प्रवेश दृश्यों से अधिक चिंतित हैं। जबकि उनकी आलोचना सलार: भाग 1-संघर्ष विराम या कल्की 2898 ईस्वी जैसे बड़े-बजट एक्शन चश्मे के उद्देश्य से लग सकती है, मार्को भी इस सांचे में फिट बैठता है, अपनी कथा संरचना में समान कमजोरियों का खुलासा करता है।
मार्को की कथा कमियां
मार्को को अलग करने के लिए इसकी ग्राफिक हिंसा नहीं है, लेकिन इसके पदार्थ की कमी है। उन फिल्मों के विपरीत जहां क्रूरता विषयगत वजन वहन करती है, मार्को अपने स्वयं के लिए क्रूरता प्रस्तुत करता है। फिल्म में एक गर्भवती महिला की हत्या सहित विचलित करने वाले दृश्य हैं, फिर भी हिंसा पर कोई भी सार्थक टिप्पणी देने में विफल रहती है। इसके बजाय, यह गहराई के बिना सदमे मूल्य पर निर्भर करता है, इसकी कहानी में एक प्रमुख दोष।
एक नायक ने पीछे छोड़ दिया
फिल्म की सबसे बड़ी कहानी कहने वाले गलत लोगों में से एक यह है कि दर्शकों की तुलना नायक की तुलना में कितनी दूर है। मार्को के अंधे भाई, विक्टर की हत्या, दोषियों और उनके उद्देश्यों के साथ -साथ दर्शकों को तुरंत प्रकट होती है। फिर भी, मार्को ने अधिकांश फिल्म को सच्चाई का पीछा करते हुए बिताया है जो दर्शकों को पहले से ही जानता है। यह सभी तनाव को दूर करता है, जिससे साजिश सुस्त और उदासीन महसूस होती है।
संदिग्ध रचनात्मक निर्णय
एक चकरा देने वाला प्लॉट पसंद है, जो अपनी जांच को पटरी से उतारने के लिए मार्को के समूह में अपने ही बेटे को एम्बेड कर रहा है – एक अनावश्यक कदम यह देखते हुए कि मार्को पहले से ही कैसे अप्रभावी है। अपनी बेरहमी के निरंतर उद्घोषणाओं के बावजूद, वह अपने दुश्मनों को बाहर करने में असमर्थ साबित होता है। महत्वपूर्ण जानकारी पर कार्य करने में उनकी विफलता के कारण विनाशकारी नुकसान होता है, जिसमें उनके अपने परिवार के सदस्यों की भीषण मौतें शामिल हैं।
फिल्म मार्को के लिए एक घंटे का समय लगता है, यहां तक कि यह महसूस करने के लिए कि उसे हेरफेर किया गया है, जिससे दर्शकों को बहुत अधिक रनटाइम के लिए विघटित किया गया है। यहां तक कि एनिमल, एक फिल्म, जो अपनी कहानी कहने के लिए आलोचना की गई थी, अपने नायक की यात्रा को उलझाकर इस तरह के ब्लंडर्स से बचती है। जब तक मार्को समझता है कि क्या हो रहा है, बहुत नुकसान – उसके परिवार को और फिल्म के पेसिंग के लिए दोनों ही पहले से ही हो चुके हैं।
जबकि मार्को व्यावसायिक रूप से सफल रहा है, यह ठोस कहानी कहने पर तमाशा को प्राथमिकता देने के जोखिमों को उजागर करता है। राम गोपाल वर्मा की दक्षिण भारतीय सिनेमा की शैली पर शैली पर निर्भरता इस मामले में दृढ़ता से प्रतिध्वनित होती है। जैसे-जैसे उद्योग बढ़ता जा रहा है, फिल्म निर्माताओं को सिनेमाई भव्यता और सम्मोहक आख्यानों के बीच संतुलन बनाना चाहिए ताकि बॉक्स-ऑफिस संख्या से परे स्थायी प्रभाव सुनिश्चित किया जा सके।